作者從小就立定一個偉大的目標，＃讓世界更為美好，所以年輕時以當外交官為目標想要改變世界。後來在東京發現那個年代的日本人心靈是多麼飢渴。於是將執行目標的「手段」改成進入娛樂業，畢業後就到日本連鎖的電玩遊樂場。後來發現自己完全搞錯了，人會工作不順，覺得困苦，不開心，不是因為缺少娛樂，而是不懂怎麼讓人生變得有趣，心靈無法滿足，於是轉戰推廣優質的商業書籍。最後在亞馬遜工作，二年內寫了一千多本書評。有這樣的經歷下，寫出這本書，可讀性就相當高了。
以下整理出來閱讀心得：
1.別在「結果」畫線，在畫在「原因」，某個成功的人他最後成功的結果並不重要，而是要知道一開始怎麼去想，之後如何去執行。
2.畫在自己不懂的地方：一直在已經知道的知識上畫線是沒有意義的，在不懂的地方畫線等待之後重覆思考，甚至學習。
3.畫在自己不認同的地方：如果看書只看自己認同的部份，一直加強已知，贊同作者的任何想法，這樣對於觀念想法不會改變與精進，要畫在與自己想法有衝突的地方，讀書首重差異，而不是認同。
這本書是對學生上課的內容，原本以為是本硬書，但是讀起來就真的是教授對學生上課的口語，大大鬆了一口氣，但內容的知識量很大，無法短時間就消化，只能去年底讀一半，中間塞了三本書，然後今年再慢慢讀完。
第一堂課是說明小說的虛幻材料，源自於真實世界，矛盾又實際，也是作者獨自的心靈世界。第二堂課說了每位作家處女作的珍貴，那種開闊與原創性是未來學會寫作技巧後會被隱沒的。所以作品雖然粗躁，也不能否認那奔放成長的力量。
第三堂到第十堂課則用百年孤寂等八本小說，說明了內涵的心靈、建構、神話、成長以及小說與日常生活的差別。內含的知識與分析不是用簡單幾句話可以說明。不過作者述說這八本書的情節內容時，讀起來就像聽故事一樣投入滿足。
最後三章用電影及數篇小說、短文講了情節與語言對小說的
我抱著矛盾的心情，極度不推薦各位讀這本書。
這是本紮實的工具書。作者從人物創造開始解釋，人物是一本好小說的靈魂，沒有他，寫風寫雨寫雲朵，寫得再好都沒有多少人讀得下去。一個作家要如何塑造角色，讓他的經歷牽動讀者的心緒，裡頭寫得再清楚不過。
一個好故事的三大定律就是衝突，衝突再衝突，讓人物掙扎，凌虐他的心，把他釘死在二難的十字架上，然後，故事的深度就出來了。
「前提」是小說存在的理由，就像論文的研究目的一樣，沒有前提，故事就空了，二個以上的前提，故事就亂了，前提與結尾不呼應，故事就廢了，實在的硬道理呀！
在前三段之後，作者開始說明故事的基本原則，戲劇感足的故事要如何書寫，要怎麼將情節推動到最高點，之後又要如何緩解，連要如何製造故事高潮的方法都分別說得十分清楚。
這本書分五章由內而外說明人如何走向成功，分別是自信、熱情、學習、創意及態度。這五項或許老生常譚，就因為如此，他們已經是鐵律級的原則了。
我喜歡裡頭的杜利奧定理，他說一個人如果失去熱忱，就會比實際年齡老很多，精神也會不佳，一切都不在狀況之中。隨著年紀的增長，要對每件事保持熱忱及好奇真的很困難。但有時就得刻意去嘗試，挖掘裡頭有趣的事物及眉眉角角，重新衝擊一下腦子。
裡頭提到知識的累積也會隨時間的過去而更迭，保持對知識的充電，以提升自己。每個人都聽過「機會是給準備好的人」，但前提是「準備好的人必定有學習的習慣」。不學習，再多的機會也沒有準備好。
最後的態度則說到推翻認為的知識，柯南的真相或許只有一個，但許多的事物答案不會只有一個，永遠有更正確的路可以走。
如果常閱讀立志及自我實現的人，書中能學到的應該不多，
心靈寫作這本書兼俱了二個方向。一個是屬於書寫治療，另一個則是如何運用刻意不斷地練習，來強化自己寫作的能力。
書中提供了許多種書寫的方法，令我覺得相當有趣的有上下異想天開連結法，更強觀察這個世界的細微描寫法，寫入核心法，離家出走法以及回答問題法等等等（以上皆為自己取的名字）。在閱讀這些方法時，腦子裡演繹出多樣天馬行空的念頭，恨不得立即到書局裡買本筆記本及一枝筆，給自己半小時就這樣子寫起來。
在天天寫作的過程中，作者強調絕對不要把他變成課表，就算是刻意書寫，也是要出自於真正的想做，而不只是「這是今天該做的事情」來對待。如果遇到這樣子的時刻時，立即深度思考，並且轉換環境，才能讓紙上的生命活躍起來。
如果大量寫作是一種治療，那麼大量閱讀是不是也是呢！如
村上的書我大約讀了二十年，從『挪威的森林』後就一直持續讀到現在。這本書花了很長的時間來讀，主要原因是只有出遊時才會帶上這本書，畢竟在旅遊中閱讀旅遊書，感覺就很棒。
書中所說的是村上到處旅遊的所見，但同樣吸引人的是那種寫作手法。時而用第一人稱，但偶爾也會跳進正在講述的場景內，用場景的角度來述說場景的心情，相當有趣。
這本書得到了一個非常重要的概念，就是旅遊盡可能花大把的時間去尋找，尋找什麼呢？尋找旅遊的地點與別的地點不同的地方，甚至已經事先滑完旅遊網頁，讀過相關的旅遊介紹，在實地到訪時，仔細用心地找尋新事物，感受之中的氣氛，然後收納到自己的身體裡面，成為自己的東西。
另外，在讀的過程中忽然想到旅遊中的主動與被動，主動的尋找已經在上段說過了。被動則在移動時，例如坐在車上看著窗外，這些風景並不是來自於尋找，而是被動地收入眼睛裡，然後就這麼過去了，想要仔細多看二眼也沒有辦法，過去的風景就是過去的風景。不過這也是屬於在旅行中會遇到的美好事情，只是形式不同罷了。
寫遊記在旅行中很重要，就像為了寫美食文，會仔細觀察食
開始閱讀這本書是在昏暗的客運上頭，本書分為五章，在閱讀第一章時心想「完了，雷書」。然後就關燈入睡。一個小時後再度翻開，去年12月出版，這本書今年4月已印到四版。決定以尋找每節可學習到什麼的方式閱讀，果然有不同結果。畢竟我是拖延症重度患者。
五章內容為了解什麼習慣無法讓人立即行動；學習立即行動者的想法；改變自己成為立即行動的人；影響周遭的人，最後是藉由這些改變自己的人生。
電影練習曲說，有些事現在不做，以後都不會做了。但隨著年級的增長，事實是「有些事現在不做，馬上就忘記要做什麼了」。金魚的記憶力還有數秒，遺忘事情的速度比金魚更快，我想這是當初選買這本書的念頭。
延遲行動最大的原因是恐懼，書中提供寫下沒完成會失去什麼，再寫下完成了會獲得什麼的方法，往往寫完之後就會發現，行動會得到的更多，就算損失也是經驗。
為了不要讓工作上的事影響下班後的閱讀時間，提供書中所述，自己已經實作的經驗。每天早上起床先喝杯水，然後給自己20分鐘，前10分鐘按下定時器，靜坐十分鐘，在一天還沒開始前，給自己真正的時間調整心情及思緒，一直以來我從沒有入定過，靜坐的過程各種想法會慢慢流入腦子裡，但沒關係，把心靜下來是目的。
作者以自身的經驗寫成這本書。一個日文系畢業的學生，在「沒經驗」的狀況下投入雜誌業，而且還是「商業周刊」。不管多累也要堅持二年，二年之後轉戰媒體，但國內媒體並沒有讓他止步，再進一步轉戰國外媒體。結婚後，再「沒經驗」地投入商業圈，做得有聲有色，原本以為就這樣子的一本書，但在這一切都因故失去後，人生最大的課題才到來－父母親與另一半的過世。筆鋒一轉，由事業轉成家人的離去，短短286頁，卻道盡了人生起伏。
在事業上，作者以努力建立起自身的人脈，她的想法是，做什麼，就像什麼，而且要做得心甘情願。作者每次離開之前的職場並不是因為環境不好、工作困難、老闆刻薄這種常見的理由離開，而是再前往人生的另一個高峰，並且感恩這段時光上司的教導。讀到這裡時，忽然一句話跳到腦子裡－瞧不起沒經驗的人，是自己。
作者在寫堅持那段時，讓我聯想到人堅持的是什麼，有多少人很明確地去「堅持成功」，在風光的背頭，作者多少個日子一天只睡二個小時。人生的勝利其實來自拼命，而且不要怕，只要做，就算搞砸了，反正原本就沒有呀！
生命中的信仰因人而異，在此我就不多談，但這句「一天的
在介紹這本書之前，用非常簡單的方式來說明梅迪奇家族。這個家族不但富可敵國（這不是形容詞），家族最重大的成就在於藝術和建築方面，在文藝復興時期起了很大的促進作用。米開朗基羅、達文西和伽利略這樣的天才也都在他的贊助列中，甚至被稱為家族被稱為文藝復興教父。
因為梅迪奇家族所贊助的領域非常跨界，其引發出來的效果也就成了這本書的核心論述。簡單來說，就是刻意離開自己熟悉的範疇，到處去接觸新事物，而引發「異場域碰撞」，然後在這之中取得平衡，獲得展新的創意，讓自己及這個世界變得更加多彩。
這本書書齡不小，2005年在台灣初版，但真正的道理其實永久適用。這本書第一篇解釋何謂「異場域碰撞」；第二篇說明梅迪奇效應所引發出來的方式及效應，破除之中的障礙；最後則說明當有構想之後，如何將它實現。鼓勵人們勇於冒險，並且平衡風險。
這本書是我讀過最棒有關創意的書，不會只教你如何引發創意，到最後更說明如何實現。作者在寫這本書時，應該還沒有想到會有FB這麼棒的系統存在，大伙們不用聚集在海邊的小酒館，等待來自各國的新思維融合。在讀的過程中，一直在想著，其實這個「閱讀人讀書會」的成員背景就可以引發出非常大的梅迪奇效應。
梅迪奇效應其實不只可以運用在團體，其實如果把自己當作
有雷，厭者勿進。
這本書從一開始就把詭異的氣氛點撒開來，在讀前半本時，一直有村上春樹「世界末日與冷酷異境」實境與虛幻的交織感，很像的二個相似的世界重覆交錯對照，一直到最後二條平行的線重疊成為一個故事。
但到最後發現，這本書的寫作方式是希臘索福克勒斯的「伊底帕斯王」的手法。這手法著重劇中主角的心路歷程及故事的推展方式。
問題在故事的一開始就發生，在追尋問題的由來及解決方法時，回溯到過往。不停地追尋回溯，而故事的主軸也沒有停留地向下推進，可以說是二條時間軸同時併行，不過並不是不同空間，而是過往的時間與現在的時間相互平行。當謎團解開時也就是故事的終點，與「伊底帕斯王」一樣，原來兇手是不斷追尋問題的自己。
在閱讀的過程中，如果依照上文的暴雷來閱讀這本書，其實
